Vassilieva Elena - Vocalises Minute - CONTRE-ténor Ou HAUTE-contre & Piano

Description

L'essentiel à savoir sur cette méthodeUne approche résolument contemporaine : chromatisme, quarts de tons, slanci/glissati, tempo rapide vocalisé et travail fin des nuances jusqu'au " fil di voce ".Un entraînement complet à la virtuosité : grands intervalles, longue tessiture, attaques sûres et développement de la fluidité pour toutes les voix.Rythme et texte au coeur du travail : pulsation interne, tenuti ad libitum, respirations audibles ou fantômes, et place importante du sprechgesang.

Idéale pour chanteurs aguerris : une collection exigeante qui élargit la palette d'effets vocaux et affine la conscience du couple voix/répertoire.Résumé de cette méthodeCes vocalises ont été pensées comme un laboratoire de technique vocale et de liberté scénique, afin de pousser la voix vers davantage de virtuosité, de souplesse et de précision dans une écriture d'aujourd'hui.Le travail proposé traverse des fondamentaux incontournables (grands intervalles, ambitus étendu, chromatisme, rapidité) tout en intégrant des paramètres plus rares, tels que les quarts de tons, les glissati, les tenuti pianissimi et les décrescendos menés jusqu'à " un fil di voce ".

L'objectif est d'entraîner l'instrument vocal à rester beau, stable et expressif, même dans des contextes techniques extrêmes.La dimension rythmique est également très présente : le chanteur apprend à conserver une pulsation interne permanente, y compris lorsque la mélodie et l'articulation du texte imposent des contraintes complexes.Les tenuti deviennent un terrain d'imagination, en permettant d'installer le texte ad libitum, tandis que la gestion du souffle explore des respirations tantôt imperceptibles, tantôt volontairement audibles, jusqu'à des effets de sons-bruits évoquant des " fantômes " sonores.

Une attention particulière est portée à l'articulation " en bouche ", à la place des lèvres et aux sensations acoustiques internes, pour mieux maîtriser la projection, les aigus et sur-aigus, et l'équilibre global de l'émission.La méthode ouvre aussi la porte à de nombreux effets vocaux et gestes sonores : agrégats ou arpèges, rires, pleurs, rauco, sons soufflés, bruits de lèvres, claquements de langue, vibrato glottique, main devant la bouche, langue roulée, et une large place accordée au sprechgesang.L'interprète est invité à développer une présence scénique forte, à jouer avec les phonèmes et à adopter une attitude à la fois ludique, inventive et rigoureuse, notamment grâce à l'apprentissage d'une vingtaine d'effets et de leurs cryptogrammes.

Un focus particulier est dédié aux voix de contre-ténors et de hautes-contre : la collection met en avant leurs capacités esthétiques et " pyrotechniques ", en s'appuyant sur un socle classique (non vibrati, ornements baroques) tout en glissant vers une dramaturgie sonore contemporaine.Certaines vocalises sont conçues pour voix seule, sans accompagnement, dans plusieurs langues (allemand, latin, italien, français).D'autres intègrent le piano et s'appuient sur des modes stylistiques familiers, avec des textes en anglais, italien et français.

Le contenu comprend notamment : I.O solitude, II.Erbarme dich, III.

Sweet nightingale, IV.Infirmata, vulnerata, V.Nacht und Träume, VI.

Eternita, VII.Puisque j'ai mis ma lèvre, VIII.Bella amorosa, IX.

Artabano, X.Alto giove.Caractéristiques techniquesInstrumentation : voix seule (sans accompagnement) et voix avec pianoGenre : méthode de chant, vocalises contemporainesLangue : allemand, latin, italien, français, anglaisDifficulté : avancé (chanteurs expérimentés)