pro snake Câble Cat5e 1m, Câble Cat5, Longueur: 1 mètre, Fiches RJ45 avec connecteurs amovibles des deux côtés, Peut aussi être utilisé avec fiches au format D, Convient pour tournées - câble extrêmement robuste, -20 ° C à + 60 ° C, F / UTP, AWG24, Diamètre extérieur: 7,5 mm, Couleur du câble: Bleu
L'essentiel à savoir sur cette partition 20 chansons issues du répertoire médiéval des XIIe et XIIIe siècles, idéales pour enrichir un programme de concert ou de travail vocal.Écriture pour voix moyenne et piano : une mise en forme accessible qui facilite l'interprétation et l'accompagnement.Panorama varié : troubadours et trouvères, tenson, motet, chanson dite " de Toile ", et un ensemble de rondeaux.Focus sur Adam de la Halle avec plusieurs pièces, dont deux versions de " Pourquoi me bat mon mari ? " et une section dédiée aux rondeaux.Résumé de cette partition Cette partition réunit 20 chansons pour voix moyenne et piano, puisées dans la tradition poétique et musicale médiévale (XIIe-XIIIe siècles). Le recueil propose un parcours à travers des univers contrastés : la finesse lyrique des troubadours, l'esprit des trouvères, et des formes emblématiques du Moyen Âge, adaptées ici pour un travail vocal moderne avec accompagnement au piano. Le choix d'une tessiture de voix moyenne convient particulièrement aux chanteurs et chanteuses souhaitant aborder ce répertoire sans transposition extrême, tout en conservant une ligne mélodique expressive.La première partie met en regard plusieurs auteurs et sources : " Pour oublier mon malheur " (Bernard de Ventadour, XIIe siècle), la tenson " Robert, veez ce perron " (Thibaut de Champagne, XIIIe siècle), " Vadura " (Moniot de Paris, XIIIe siècle) ou encore " La Touzette et le Chevalier " (Macabru, XIIe siècle). On y trouve également une section intitulée REVERDIE, centrée sur des chansons de ténors du XIIIe siècle, avec notamment " Joliettement " (extrait d'un motet), " Douce Dame que j'aime tant ", " Et Dame jolie ", " Belle Isabelos " ou " Cil à qui je suis Amie ".Le recueil met aussi à l'honneur Adam de la Halle, présent à plusieurs reprises, dont deux versions de " Pourquoi me bat mon mari ? ", offrant une opportunité intéressante de comparer l'écriture et le caractère d'une même chanson selon la version. S'ajoutent des pièces au ton narratif ou plaintif comme " Les ennuis du Moine de Montaudon ", ainsi que " Belle Doëtte ", chanson dite " de Toile " attribuée à Audefroy le Bastard (XIIe siècle), et " Belle Yolanz " (XIIe siècle). Enfin, une section RONDEAUX regroupe plusieurs rondeaux d'Adam de la Halle : " Amours et ma Dame aussi ", " Diex coment porroie ", " Dame suis trahis ", " Fi mari de vostre amour ", " Fines amourettes ai " et " A Diex coment amourettes ".Caractéristiques techniquesCompositeur : Divers (Bernard de Ventadour, Thibaut de Champagne, Moniot de Paris, Macabru, Adam de la Halle, etc.)Instrumentation : Voix moyenne et pianoGenre : Partition de musique ancienne (chansons médiévales, XIIe-XIIIe siècles)
L'essentiel à savoir sur le microphone de studio Neumann TLM 67Un grand classique réinterprété : inspiré de l'esthétique sonore " 67 ", avec une capsule K 67 et une signature pensée pour rappeler l'esprit d'un U 67.Polyvalence en studio : trois directivités (omnidirectionnelle, cardioïde, bidirectionnelle) pour passer du chant intimiste aux prises d'ambiance.Adaptation immédiate à la source : pré-atténuateur -10 dB et filtre coupe-bas pour gérer facilement proximité, plosives, vibrations et sources puissantes.Pratique au quotidien : alimentation Phantom 48 V, finition " Neumann classique " gris perlé, intégration naturelle dans un workflow studio moderne.L'héritage " 67 " : une légende des années 60, une approche moderne sans lampeDans l'univers des microphones de studio, certains chiffres sont devenus des repères. Avec le TLM 67, Neumann revendique clairement l'héritage d'une référence des années 60 : le U 67. Le TLM 67 reprend une base essentielle de cette filiation, à commencer par la capsule K 67, et s'appuie sur un circuit d'une conception nouvelle visant à retrouver une signature sonore de type " 67 ", tout en s'affranchissant des contraintes d'un micro à lampe. L'idée n'est pas de proposer une copie, mais une interprétation cohérente : une couleur familière, avec la constance et la facilité d'utilisation attendues dans un studio actuel.À qui s'adresse le TLM 67 et dans quels cas il fait la différenceLe Neumann TLM 67 s'adresse aux ingénieurs du son, producteurs, créateurs de contenu et studios exigeants qui recherchent un micro large membrane capable de couvrir un large éventail de prises sans perdre son identité. En cardioïde, il se place naturellement sur la voix (pop, rock, rap, voix off), tout en restant pertinent sur guitare acoustique, cordes, cuivres ou ampli, selon le placement. En omnidirectionnel, il devient très intéressant pour des captations plus ouvertes, des ensembles, ou pour préserver davantage de naturel et d'espace. En bidirectionnel, il ouvre la porte aux configurations de type duo face à face, aux prises d'ambiance ciblées, ou à des techniques stéréo et de traitement créatif nécessitant une directivité en " 8 ".Son atténuateur -10 dB et son filtre coupe-bas le rendent particulièrement confortable dès qu'il faut gérer une source énergique, une proximité marquée, ou un environnement sensible aux bruits de pas et aux vibrations. Résultat : moins de compromis à l'enregistrement, et un signal plus simple à amener au mixage.Fonctionnalités clés : directivités, contrôle de la dynamique et signature sonoreCapsule K 67 : précision, présence et cohérenceÉquipé d'une capsule K 67, le TLM 67 s'inscrit dans une tradition de microphones conçus pour délivrer une image détaillée et exploitable en production. La grande membrane favorise une capture expressive, utile pour mettre en avant les nuances de jeu et de timbre. Cette base est particulièrement appréciée lorsque l'on recherche un micro capable de rester musical sur des sources très différentes, tout en conservant une identité sonore reconnaissable.Trois directivités pour adapter la prise au contexteLe sélecteur de directivité (omnidirectionnelle, cardioïde, bidirectionnelle) transforme le TLM 67 en véritable couteau suisse de studio. Vous pouvez ajuster la quantité de pièce, le rejet arrière, ou encore la manière dont le micro réagit à la proximité, afin d'obtenir plus rapidement le bon équilibre entre intimité, clarté et profondeur. C'est aussi un atout pour optimiser l'enregistrement dans des pièces imparfaites : choisir la directivité, c'est déjà choisir le mix.Pré-atténuation -10 dB et filtre coupe-bas : un micro qui reste maîtrisableL'atténuation -10 dB est idéale pour préserver de la marge sur les sources fortes, éviter de surcharger l'étage d'entrée du préampli et garder une dynamique propre. Le filtre coupe-bas, quant à lui, aide à réduire les bruits indésirables (grondements, vibrations, souffle de ventilation léger, effets de proximité trop prononcés) directement à la prise. Ces deux fonctions permettent de sécuriser l'enregistrement et d'obtenir un signal plus immédiatement " mixable ".Une esthétique " Neumann classique " pensée pour le studioLa finition gris perlé " Neumann classique " affirme le positionnement premium du TLM 67 et son intention : rejoindre les microphones de référence que l'on installe, que l'on cadre, et auxquels on revient session après session. À noter : la suspension Neumann E87 n'est pas fournie, ce qui laisse le choix de l'accessoire de découplage selon votre pied, votre environnement et votre manière de travailler.Caractéristiques techniquesType et capsuleMicrophone large membrane équipé d'une capsule K67Directivités et commandesDirectivité sélectionnable : omnidirectionnelle, cardioïde, figure en 8Atténuation -10 dBFiltre coupe-basPerformances audioRéponse en fréquence : 20 Hz - 20 kHzAlimentationAlimentation requise : Phantom 48 VFinition et accessoiresFinition : " Neumann classique " gris perléSuspension Neumann E87 non fournie
