Tars Black On White

Description

L'essentiel à savoir sur la pédale Collision Devices TARSUne fuzz musclée + un filtre type synthé : l'esprit " guitare rencontre MS-20 " pour des textures gritty, noisy et ultra expressives.Du low gain crépitant à la fuzz distorsion ronde : un vrai réglage de gain pour couvrir des registres très larges, du grain au mur de son.Contrôle au doigt ou au pied : faders pour sculpter le filtre à la main, plus entrée expression/CV pour des balayages vivants en live.

Serial ou parallèle, pente 2P ou 4P : une architecture pensée pour percer dans le mix et trouver facilement " le " point de résonance.De Black Hole Symmetry à TARS : la Singularité en version fuzz + filtreIssue de l'univers Collision Devices, la TARS reprend la section Singularity fuzz dérivée de la pédale phare Black Hole Symmetry, en l'enrichissant d'un contrôle de gain pour élargir la palette de saturation.Le coeur du concept reste le même : des sonorités qui flirtent avec la synthèse, avec une approche très " instrument " où la pédale devient un module que l'on pilote autant qu'on le joue.

Pour compléter cette fuzz, Collision Devices ajoute un filtre passe-bas inspiré du Korg MS-20 afin de transformer la distorsion en matière sonore : plus tranchante, plus mouvante, plus dramatique.Pour qui, et dans quels styles la TARS fait la différenceLa TARS s'adresse aux guitaristes, bassistes et bidouilleurs de textures qui veulent sortir des sentiers battus : noise, shoegaze, post-rock, stoner, électro, indus, mais aussi toutes les situations où l'on cherche une fuzz qui " parle " dans le mix.Sur guitare, elle peut passer d'un drive sale et nerveux à une fuzz épaisse qui remplit l'espace.

Sur basse, le filtre aide à choisir précisément la zone de fréquences à mettre en avant, et les réglages de résonance permettent de créer des accents quasi synthétiques.Branchée sur un synthétiseur ou une boîte à rythmes, elle devient un outil de sound design : balayages, montées de tension, effets de " wah " synthétique et textures déstructurées.En studio, la TARS est idéale pour doubler une piste, salir une ligne monophonique, ou créer un mouvement filtré automatisable via expression/CV.

En live, elle brille sur un pedalboard orienté performance : un sweep de CutOff bien placé, et vous passez instantanément d'un riff saturé à une déflagration filtrée qui traverse le groupe.Contrôles et architecture : une fuzz qui se sculpte comme un filtre de synthéLa section fuzz propose deux réglages essentiels : Gain (niveau de saturation) et Master (volume de sortie).Le comportement va d'un son crépitant et granuleux à faible gain, jusqu'à une fuzz distorsion plus ronde, dense et puissante quand on pousse le circuit.

Ensuite, le filtre passe-bas type MS-20 devient le véritable poste de pilotage : CutOff règle la fréquence de coupure (de 15 Hz à 44 kHz ) et Res(onance) accentue l'énergie autour de cette fréquence pour obtenir des pics résonants, des accents agressifs ou des vocalises synthétiques selon le réglage.Le contrôle LPF VOL agit comme un VCA, pratique pour ajuster le niveau de la partie filtrée sans déséquilibrer votre chaîne.Le sélecteur 2P/4P change la pente du filtre : -12 dB par octave en 2P pour des transitions plus douces, ou -24 dB par octave en 4P pour une coupure plus radicale et des effets plus " synthé ".

Le switch Add Fuzz ajoute une fuzz supplémentaire non filtrée pour épaissir, booster et rendre le rendu plus massif.Enfin, le switch S/P permet de placer fuzz et filtre en série (fuzz dans le filtre) ou en parallèle (deux chemins qui se combinent), ce qui change complètement la façon dont la saturation se dessine dans les médiums.L'entrée EXP/CV sert à piloter le fader CutOff via pédale d'expression pour des balayages mains libres.

C'est le genre de détail qui transforme la TARS en instrument de performance : vous pouvez " jouer " le filtre comme un contrôleur, passer d'une nappe sombre à une pointe acide, ou faire respirer une fuzz en rythme.La sonoritéLa TARS est une pédale à forte personnalité : une fuzz qui conserve de la matière et de la granularité, puis un filtre qui permet soit de lisser et assombrir, soit au contraire de créer des résonances tranchantes qui percent immédiatement.En série, attendez-vous à un rendu très " synth fuzz " avec des couleurs qui vont du velours sombre à l'acide instable selon CutOff et Res.

En parallèle, vous retrouvez plus de largeur et de définition, avec la possibilité de garder une base fuzz solide tout en ajoutant un mouvement filtré par-dessus.La dynamique répond bien au jeu et au volume de l'instrument, mais c'est surtout le couple CutOff/Res qui dicte la dramaturgie : subtil et texturé à faible résonance, ou carrément explosif quand on cherche le point d'auto-coloration qui fait décoller le son.Caractéristiques techniquesType et conceptionPédale d'effet pour guitare, basse, synthétiseur et toute source compatibleEffets : fuzz + filtre passe-bas type MS-20True bypassFabrication : Made in FranceRéglages et switchesGain : niveau de saturation de la fuzzMaster : volume de sortieCutOff : fréquence de coupure du filtre passe-bas, de 15 Hz à 44 kHzRes(onance) : intensité autour de la fréquence de coupureLPF VOL : VCA, volume de la section filtréeSélecteur 2P/4P : -12 dB par octave (2P) ou -24 dB par octave (4P)Sélecteur Add Fuzz : ajout d'une fuzz supplémentaire non filtréeSélecteur S/P : fuzz dans le filtre (série) ou utilisation en parallèleConnectiqueEntrée : Jack 6.

35mm TSSortie : Jack 6.35mm TSEntrée EXP/CV : Jack 6.35mm (pilotage du fader CutOff via pédale d'expression)ImpédancesImpédance d'entrée : 1 MohmImpédance de sortie : 1 kOhmFormatDimensions : 120 x 90 x 55 mmPoids : 150 gAccessoires inclusDocumentation utilisateurConsommation électriqueAlimentation : 9V DC, centre négatifConsommation maximale : 150 mAAlimentation non incluseFonctionnement sur pile : non