Slam!

Description

L'essentiel à savoir sur le limiteur stéréo et préampli micro Manley SLAM!Deux limiteurs par canal (soit quatre sections de limitation au total) pour passer d'un contrôle ultra-rapide à une gestion plus " musicale " des crêtes.Preamplis micro à lampes en classe A avec alimentation fantôme 48 V et inversion de phase, pour des prises riches, denses et très " studio ".Entrées et sorties symétrisées par transformateur Manley : punch, stabilité, et excellente intégration dans une chaîne analogique haut de gamme.

Convertisseur A/D et D/A intégré avec sorties numériques S/PDIF et AES en 24 bits jusqu'à 192 kHz, plus un affichage VU et crête à crête pensé pour encaisser les grosses dynamiques.Un classique Manley pensé comme un " channel strip stéréo " haut de gammeLe SLAM.(" Stereo Limiter And Micpre ") fait partie de ces machines de studio conçues pour résoudre plusieurs besoins critiques en un seul rack : un préampli micro à lampes de très haut niveau, une limitation stéréo capable de dompter les transitoires les plus violentes, et une passerelle numérique pour sécuriser l'enregistrement.

Son identité est assumée : rapide, ferme, et spectaculaire sur les crêtes, au point d'avoir inspiré une option d'atténuation pour préserver les VU-mètres lorsque l'appareil est poussé dans ses retranchements.Dans une gamme orientée " son ", le SLAM.se positionne comme une pièce centrale de la chaîne de prise, de traitement et d'impression : un outil qu'on insère là où l'on veut capturer une performance avec caractère, tout en gardant une marge de sécurité et une lecture précise du niveau.

Pour qui, pour quoi : prise de son, bus stéréo et enregistrement " prêt à mixer "Le Manley SLAM.s'adresse aux studios et home-studios exigeants, aux ingénieurs du son, ainsi qu'aux producteurs qui cherchent un traitement analogique premium avant conversion.Il excelle sur les voix (pop, rap, spoken word), la basse (DI), les guitares, les overheads, ou encore un bus stéréo quand on veut verrouiller les crêtes sans perdre l'énergie.

Grâce à ses deux comportements de limitation par canal, il peut aussi bien agir comme " garde-fou " transparent que comme un outil de densification assumé.Son atout majeur au quotidien : permettre d'imprimer un son solide dès la prise, avec une dynamique mieux maîtrisée et un niveau d'enregistrement plus stable, tout en conservant une sensation de profondeur liée au chemin analogique à lampes et transformateurs.Fonctionnalités clés : lampes, limitation multi-comportements et section numérique intégréePréamplification à lampes en classe A : matière, profondeur et précisionLes préamplis micro du SLAM.

sont conçus pour apporter du relief sans flou : un bas-médium présent, une sensation de " taille " sur la source, et une musicalité qui reste exploitable dans un mix moderne.L'alimentation fantôme 48 V et l'inversion de phase facilitent l'usage avec une large variété de microphones et de configurations (prise rapprochée, couple stéréo, room, etc.).

La présence d'une entrée directe à haute impédance en fait également un excellent partenaire pour enregistrer basse et instruments via DI.Limitation rapide et limitation opto : contrôle des crêtes et densitéLe SLAM.combine deux philosophies de limitation.

D'un côté, une section très rapide de type FET pour attraper les transitoires agressives (attaques de consonnes sur une voix, claquant d'un médiator, coups de caisse claire).De l'autre, une section de type optique (ELOP) qui travaille plus en " enveloppe " et peut renforcer la perception de niveau tout en conservant une sensation plus douce sur le programme.Utilisées séparément ou en tandem selon la configuration, ces sections donnent accès à une palette allant du contrôle discret jusqu'au son " pressé ", typique des chaînes de prise haut de gamme.

Conversion et sorties numériques : sécuriser l'enregistrement et intégrer un workflow hybrideAvec ses formats S/PDIF et AES en 24 bits jusqu'à 192 kHz, le SLAM.peut s'intégrer dans une configuration hybride analogique/numérique.L'idée est simple : profiter du caractère du préampli et de la limitation, puis envoyer un signal numérique stable vers l'interface ou le convertisseur principal.

Les afficheurs VU et crête à crête, pensés pour une lecture claire, aident à caler le gain et à garder un contrôle précis du headroom, même quand on recherche une limitation appuyée.Caractéristiques techniquesLampes2 x 12AT7WA2 x 6414 doubles triodesConnectique et I/O analogiquesEntrées et sorties symétrisées par transformateur ManleyImpédance de sortie : 200 OhmsSortie maximale : +32 dBu, +30 dBv (dans une charge de 1 kOhm)Préamplificateur micro et entrée directeAlimentation fantôme 48 V commutableInversion de phase commutableGain : préampli micro 60 dB max.Gain : entrée directe 43 dB max.

Impédance d'entrée : préampli micro 2000 OhmsImpédance d'entrée : entrée directe 1 MOhmLimiteurGain limiteur : 20 dB max.Attaque FET : environ 100 usRétablissement FET : 10 ms à 2 sTaux FET : superieur a 20:1Attaque ELOP : environ 10 ms pour une réduction de gain de 6 dBRétablissement ELOP : 2,5 sTaux ELOP : 10:1Conversion et formats numériquesS/PDIF et AES : 24 bits 192 kHz (conversion à partir de 44,1, 48, 88,2 et 96 kHz)Conversion analogique/numérique : 24 bits 96 kHz (pour l'instant)Performances audioBande passante : 5 Hz à 60 kHzDHT + bruit : inferieur a 0,05 % a 1 kHzPlage dynamique : 115 dB typeAlimentation, format et dimensionsAlimentation (120/240 V ca) : 75 WattsFormat rack : 19 pouces, 2 unitesTaille : 48,26 x 8,89 x 25,4 cm (19 x 3,5 x 10 pouces)Poids : 11,3 kg